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鲁迅是怎幺写出《狂人日志》的?

时间: 2019-06-02 17:46:25             来源:       字号:[ ]

来源:华西都市报 作者:

  提到“文学史”,很多人想到的是时间点、事件、经典作品等适合备考的内容。这或许是不错,但这样的文学史,跟同样罗列知识点的森林史、煤矿史又有多大区别呢?文学的历史,是不是应该要有一些文学的魅力、光彩、趣味?这是王德威在主编《新编现代中国文学史》时重点思考的问题。

  首先,他在邀请参与写作的作者阵容上做了一个突破。身为主编,王德威邀请到143位作者参与写作了161篇文章。每篇文章2500字。每篇都集焦在一个具体的历史时刻,讲述一个独特的故事,并彼此阐明,以散点辐射的方式探索文学史的边界。

  “人言可畏”最短的文学创作

  文学的创作者除了被动地被叙述,被记录,被评价之外,他们自己也受主编之邀,进入到文学史的写作当中。余华写了他在华东师大的翻墙故事。莫言写了今天读写长篇小说的意义。王安忆受邀写了她与自己同为女作家的母亲茹志娟,用文学开启母女对话,勾勒出了非常独特的两代女性的母女作家之间的视野。台湾的朱天心、香港的董启章都被邀请参与写作。而且作家还被允许用虚构文学的方式,来再现文学史的戏剧性的一幕。比如在海外用英语写作的哈金,以讲故事的叙述方式重现 大智慧鑫东财配资 了鲁迅《狂人日记》写作的来龙去脉:1918年4月18日这一天,有位先生晚上睡不着觉,在卧室里徘徊,百无聊赖,觉得他过去这些年的奋斗没什幺希望了。他的好朋友办了个杂志《新青年》,问他:你为什幺不趁这个机会写点东西呢?在无聊的情况下,他写下了一篇叫《狂人日记》的短短的文字。这个人,就是鲁迅。

  在同一个时间点里,往往密密麻麻叠着不同的事件。在文学史的编撰中,王德威还特意让不同的角度诠释同一年。比如对1935年3月8日,上海的大街小巷,所有的报纸的读者看到的头条都被一条消息震惊:电影明星阮玲玉服毒自杀。阮玲玉死前写下四个字:人言可畏。这是最短的文学创作。同年《三毛流浪记》开始在报章杂志上连载,也同在1935年,河北定县的农民在当时走向民间的知识分子的鼓励之下,产生了露天群众剧场“定县剧场”,是戏剧史上重要的一笔。王德威说,“同一年发生的事件,给我们很多一闪而过的经验、撞击和灵感。”

  时空“对话”远见卓识的智慧结晶

  1941年圣诞节,香港陷落。当时在香港大学读大三英语系的张爱玲漂泊在不同的救济单位。有一段时间,她做了护士,她的护士经验也被写在了有名的《烬余录》。这段战争感受经验后来衍生出了很多重要作品,比如《倾城之恋》。而东北女作家萧红1940年到香港,并于1942年病死在香港战时医院里。中国现代文学非常重要的两位女作家有了同时空的“交集”。2014年香港女导演许鞍华导演电影《黄金时代》,向萧红致敬。像这种时空的“对话”,在这本文学史里不断地呈现。161篇文章就是161个时间点爆发的现象。而这161个爆发点分散开来,形成了巨大的网络式的结构。

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